初冬的牡丹江市，清寒凜冽。八一電影制片廠電影《黑土地上的最后一戰》劇組在市郊橫道河子鎮已扎營數月，正在緊鑼密鼓地拍攝這部抗戰大戲。10月底，八一電影制片廠主要領導第一時間趕到拍攝現場，帶領劇組主創成員學習貫徹習主席在文藝工作座談會上的重要講話精神。

　　悉心領會習主席的重要講話精神，八一廠主要領導深有感觸地說：“主旋律作品的創作，現在迎來了大好的時機和繁榮的春天。我們八一廠人，要堅持以人民為中心的創作方向，創作出更多無愧于時代、無愧于人民的主旋律影視作品。面對市場浪潮的沖擊，我們要以文藝戰士的姿態發起沖鋒，以舉槍打出十環的信心和目標，聚精會神打造精品。”

　　正是秉承這樣的理念，該片劇組一線的主創人員牢固樹立精品意識，以實際行動貫徹落實習主席的重要講話精神。電影《黑土地上的最后一戰》是為紀念中國人民抗日戰爭勝利暨世界反法西斯戰爭勝利70周年而攝制的。該片導演董亞春認為“在當今電影市場化趨于成熟的今天，藝術電影與主旋律電影也衍生出新的思路與創作模式，如何找到自身的特點，是本片在藝術創作上需要探討與研究的課題”。為此，董亞春在開拍前做了大量的研究工作，對影片的風格定位、結構分析、色影基調、重點戲份與場面的處理等環節都提出了獨到而充分的要求和見解。他說：“當這部影片在銀幕上展現中華民族歷史長卷中的這一重要片段時，觀眾也許會獲得這樣的真切感受：歷史是一個民族的記憶，歷史是不能忘卻也不應該被忘卻的。”

　　該劇的置景姜述義年近花甲，這位曾獲得過“金雞獎最佳置景師”榮譽的電影人，依然保持著“奮斗在一線”的創作精力和對細節近乎完美的追求。他和團隊住在大山里的老鄉家，他說這樣更方便，更貼近老百姓，有助于他創作、觀察生活。“置景其實是一項經常被人忽略的工作，但是影視的創作離不開它。這是一項既需要技術又需要藝術感覺的工作，二者缺一不可。”姜述義熟讀劇本，分析每個場景的情景和人物關系，在還原劇本描述的基礎上，大量參考歷史資料和相關影視作品中的影像資料，再融合自己豐富的生活經驗和藝術感覺，設計出一個個具有豐富電影質感的場景。比如，日軍軍官加藤家的日式風格、索伯涅瓦面包房的俄式風格、馬大鏟子家的東北農家風格、戰俘營、難民營、監獄、老火車站……每個場景幾乎都是在空地上白手起家，都是姜述義對場景歷史感與年代感的精細還原。

　　劇組里的化妝師張邦寵已67歲，早年完成了《祁連山的回聲》《大決戰》《雷場相思樹》《南京大屠殺》等重大戰爭題材電影作品的化妝造型，并憑借電影《國歌》獲得了金雞獎“最佳化妝獎”。在該片劇組，她帶領僅5人的化妝組完成了200名群眾演員的化妝造型，經常是前一天晚上試裝到半夜，她一絲不茍地嚴格把關，手把手地教授，然后第二天再到現場監督。其實化妝造型做到張邦寵的位置，她完全可以只負責設計，把具體工作交給助手，可她搖頭說：“光設計，我是輕松了，但是現場的完成情況誰來監控？完成得不好，導演不滿意，最后還是我的責任。所以，我還是得親力親為，抓好具體事。”

　　在整個劇組，類似的故事還有很多。有姜述義、張邦寵這樣的老同志作表率，每名主創人員更是孜孜不倦、精益求精。正是他們辛勞付出的涓涓細流，才匯成一部藝術作品整體的氣勢磅礴。也正是許許多多這樣踏實奉獻、任勞任怨的電影幕后工作者，才成就電影事業的輝煌成績。

(來源:解放軍報)